Re: [打屁] 攝影都不攝影了

看板PhotoCritic (相片批評)作者miaumiaumiau (PhotoCritic!請進)時間17年前 (2007/07/29 03:22)推噓4(4推 0噓 8→)

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剛從剪接室剪完節目初剪帶回到家中，忙了幾十個小時，腦子比較鈍，若有錯字沒有更改到的，還請多多包涵。首先謝謝 shone 的文字大力贊助，讓我有個機會繼續說下去。 ※ 引述《enohs (shone)》之銘言： : ※ 引述《miaumiaumiau (PhotoCritic!請進)》之銘言： : : 以下這幾張照片，說說看你感受到了哪些文化、情感相關意涵？ : : 又畫面中有哪些東西引起了你的共鳴和感觸？請回文吧! : : 1.http://0rz.tw/d52Uf : 超市 : : 2.http://0rz.tw/b92Sd : 研討會中場休息 : : 3.http://0rz.tw/352Tz : 工廠or採樣這裡我只是想做一個實例，同一張照片裡，會讓人聯想、關聯的物件，會因觀看者不同，而會有不同的解讀出發。其實，看到shone的回應，我還想多瞭解，為什麼會是超市、研討會中場休息、工廠or採樣。請容我初步猜測，shone對這三張照片的初步感受，就是超市、研討會中場休息、工廠or採樣。這些地點應該和他的生活經驗有極大的正相關性，也因為如此，才會讓 shone 聯想到這些關鍵地點和情境辭語。 : 1.第一張是想表達原料跟成品嗎? : 不過似乎把焦點放在柳丁上(是柳丁吧..哈..我只會吃水果) : 把背景模糊化是怕搶走前景的丰采嗎? : 柳丁插著很多牌子也蠻好玩的是柳丁還是柚子我忘了，但它的橘和背景裡的兩瓶橘色飲品，加上插在水果上的方塊和旗子，全都是相近的色系，加上構圖中的點、線、面可以同時存在。就心動拍下這張照片。這照片是和第二張在同一個場合中拍攝的，之後會一起交待拍攝當下的一些環境資訊，供大家參考。 : 2.我第一眼會看到中間那位先生在包三明治(應該是吧..) : 其次是看到左邊那位先生眼睛盯著三明治 : 會讓人有不知道左邊那味是否在等著吃的感覺中間的那位先生很愛那盤子裡的東西，而穿黑衣服的先生正看著黃衣服先生手上的食物，感覺正要說出什麼話。經過你回應的文字，有趣的事就發生了，如果我不在現場，我真的會有你說的那種感覺：左邊那位先生眼睛盯著三明治，是否在等著吃？在來，回饋照片中的一些環境資訊，等我說出來之後，應該很多事情就會很自然地聯結起來，甚至和觀看者的解讀背道而馳，而這正是我在拍攝前後，無法去操控的部份：「我無法操控觀看者的經驗與記憶。」這兩張照片拍攝的場合：Mr. Cheese 起司專賣店內因為沒有交待外觀、內景、以及商品本身，所以除非去過此地或類似地點，不然應該無法聯結到 Mr. Cheese 這個名稱上吧？第一張照片中的各個物件： 1.起司→這是家起司店，那方塊就是起司的切塊，沒接觸過的人，很難聯想。在我還沒去過這家店之前，我也不知道這是起司。 2.牙籤與旗子→一體設計的感覺。數大便是美，還很實用呢！ 3.柳丁(?)→為了美觀和撐起插著起司的牙籤。 4.後面的飲品→那是義大利品牌 BELINI 的柚子酒。會拍下這張照片，純粹是玩顏色、構圖和景深的遊戲，試圖讓平面的照片變得更有空間感。第二張照片中的各個物件：照片中拍攝現場的活動：Goya Lan 的新書發表會黃衣人：關耀輝，攝影人。黑衣人：Mr. Cheese 董事長特助，朱先生，算是今天場地的東家。桌面上擺著的食物：各式各樣不同種類、口味、配搭的起司。會拍下這張照片，最主要是看到耀輝真的很愛吃那種起司，而朱先生正在向他一一介紹不同起司的特色和風味，只是耀輝美食當前，朱先生或許是等著他將起司吃完後，再向他介紹下一種起司吧？一樣是利用線條和透視，來玩平面仿立體的遊戲。 : 3.好多圓..不過可惜左邊有個沒有弧度的東西出現對這簡化後的場景有情感關聯的人，應該就又更少了。場景：迪化街藥商店內倉庫。物品：各種裝在麻袋內的藥材、有歲越痕跡的竹盛盤、紅色外皮的勺裝容器。除了玩重覆圖形構圖之外，主要是紀錄下這陳舊的場景在我的年代裡還保存著，並沒有因為時間的流走而消失，隱約讓我感到有種歷史的憂傷，就這樣拍下了這張照片。 : 不知道我說的對不對 : 我還蠻捧場的 : 哈哈對與不對不重要囉。在這裡要特別說明的是：攝影者和觀看者之間的複雜關係，不是幾個名詞、形容詞的歸納，就能以偏蓋全地去決定攝影者和觀看者應該站的位置、和應該看的東西。「刺點」：在我認為，是和個人的人生經驗有關係的內化元素，包含：個人相關的文化、經歷、年齡、關係、...等等，與照片裡的影像產生閱視者內心情感共鳴的那個元件，能讓人產生情感轉移的那個元素。這些都是因人而異的因子，所以我認為刺點的產生也因人而異。「知面」：約定俗成的一些符號和意念，讓大多數人能夠快速溝通，瞭解彼此的想法和見解。這是經過長時間的演變和妥協的，在相同年代、環境、 ....等社會條件中生活的人，就容易有更多相同的相關知面條件。既然已經是約定俗成，所以我認為這在相同文化條件下的人們，都會用著相似的文化經驗，在照片中搜尋相同的符號和意念。羅蘭‧巴特的「知面」和「刺點」，是反覆地用觀看者的角度，應用在對他看到的照片影像上面。他看到的不見得是我所看見的，就算是同一張照片。所以羅蘭‧巴特對於某張照片裡，他所感受到的「知面」和「刺點」，不一定和我感受到的相同；也不見得會不同。這沒有固定 100% 的答案趨向。也就因為如此，要拿這個每個人差異值很難拿準的兩個名詞，來闡述自己攝影當下的理念和想法，很有可能造成反效果。 (當然怎麼用是個人自由) 攝影者想要如何安排知面 (和環境中觀看者相同經驗的物件) ，試圖影響閱視者的注意點、興趣點，這是攝影者努力在和可能的觀看者之間的對話方式。而觀看者會在照片中找到什麼刺點 (和自己經驗中相關，能引起情感關聯，進而造成同理心或其他心理反應的物件) ，則是觀看者和自己內心的對話。就拿這三張照片來說，shone 會注意到的畫面元素，是我刻意安排的，也正如預期地 shone 利用這些元件來解讀照片。而 shone 在情感上的對應，就和我在現場所看見的、所感受的大大地不同。 shone 會看到第一張照片的柳丁(?)，是很自然的現象，硬要拿羅蘭‧巴特的詞語來說的話，那是屬於「知面」的層次，我們共同認知它是一顆柳丁。但 shone 是否因為柳丁而淚流滿面、或者口水直流，我不知道，這部份會讓這柳丁成為他的「刺點」，讓他有著情感上的心理影響。若是沒有情感上的心理影響，那要稱柳丁為 shone 的刺點，還言之過早；頂多只能叫這顆柳丁成視覺集中點 (或是其他相類似的名詞) 。至於有些人在討論的：是否可以利用知面，來營造出所有人都「相同的刺點」？我個人答案是否定的，因為「所有人都相同」，這是一件很難達到的事情，或許你認為的所有人是三人，那可能較容易達到；但我認為的所有人，是有可能檢閱到這張照片的人，要他們對照片中的同一個物件，產生情感上的相依，是多難的一件差事呀！就像一張純白波斯貓的大頭照，喜歡貓的人，很快就能有所共鳴；而討厭貓的人，也能很快有所共鳴。或許這時有人會說，這張貓的照片，不就讓貓成為這些人共同的刺點了嗎？是的，讓喜歡貓和討厭貓的人找到刺點，但世界就是這麼奇怪，就有種人不喜歡、也不討厭貓，對貓也沒什麼感覺，那這張照片對他來說，就只是一張普通的貓照片，頂多發現這張拍得不錯，會稱讚兩句，但要這樣的人對這張照片有著情緒上的直接影響，那機會在我看來，真的是微乎其微呀！ == 能論述的人，一定是有時間論述的人。能看書的人，一定是有時間看書的人。沒有時間怎麼辦？我拿睡眠時間來換，你咧？ -- ╱◣ ◣◣ ◣◣ ◤◤ ◤◤ ◤◤ ◤◤ ◤╲ ▏ ███ ▓█▓ 點線條平面空間 ███ ███ ███ ▉██ ▕ ▏ ▇█▇ ███ 我在座標系探索 ▉▉█ ▇█▇ ▇▇█ ▉██ ▕ ▏ ▇█▓ ▓█▓ ____________________ ▉▉█ ███ █▇█ ███ ▕ ╲◤ ◤◤ ◤◤ CopyRight (C) 玉米 ◣◣ ◣◣ ◣◣ ◣◣ ◣╱ Can u feel me? 攝影‧吉他‧亂塗鴉 http://www.wretch.cc/blog/miau -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 218.167.74.87