Re: [創作] 食炮人
: 你願不願意回文談論一下你對當代肖像的想法，你過去的作品還未曾有過肖像(?)
: 作為一個藝術家，你要如何將你的食炮人與其他人的肖像做連結或對比？
:
: 另外從你推文的回答引發我一個好奇。
: 將"殘忍"的情緒與品味削減到最低限，會變成"純粹的殘忍"或是"殘跡"？
: 或是說，你要如何把"殘跡"變成"純粹的殘忍"？
: 將情緒與品味削減，除了可和民俗意義作一個對比，
: 這個低限是否還有其他之於攝影的理由？是否就是為了彰顯"攝影就是個寫實的工具"？
我不知道當代肖像是什麼，但是有個脈絡可以參考，就是Charlotte Cotton著作的
The Photograph as contemporary Art的第三章Deadpan。這是我第一次嘗試肖像
的工作，如同我在前一位朋友提問的回答中，我抓到Rineke Dijkstra拍攝鬥牛士的
梗，肖像也可以揭露那個人的參與的事件，簡單說就是包藏某事件的肖像。在這裡
我善用我表現痕跡的能力來處理這個題材，因為蜂炮的吃炮人會是 肖像+具衝突事件
的適當題材。我在去年就著手拍攝，但是不是很成熟，再加上那是個"複雜"事件，
所以，今年才可以比較進入狀況。明年，我還會繼續，但是會補強聲音的部分。
我想"殘跡"變成"純粹的殘忍"並不是通過我的表現法，而是這些殘跡本來就是
暴力過程的答案，我沒有厲害到可以控制那些人要如何被炮打。
其實，很搞笑的人們我都有拍，但，這不是我要的，因為他會分散我要觀眾看到的東西
，所以，我盡量挑選這些食炮人叫沒有情緒或是趣味反應的，因為我不想再觀看過程中
會直接意識到這是某種地方風俗的奇觀，這就是為什麼我會在這個作品的英文名稱為
Terrorist(恐怖份子)。
我想Deadpan的確敘述當代攝影中面對"低限"的品味與其美學上的力量，但是顯然
這不是我列在最表面的表現。面對這樣的題材，我還是回到食炮人來說個故事，
所以，攝影本來就是寫實的工具。
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