[心得] 耳擴上那些開關都在改什麼

看板Headphone (耳機)作者pcjustin (駱駝)時間1小時前 (2026/08/30 15:16)推噓1(1推 0噓 1→)

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我是嘴炮仔駱駝繼續來發廢文。最近寫了兩篇跟耳擴有關的文章，一篇講怎麼從電壓、電流、輸出阻抗判斷耳擴跟耳機合不合，一篇講headroom，推得動不等於推得好。寫完回頭看版上討論，發現不少燒友其實搞不懂機器本體上那些開關。增益檔要開高還是開低，Hi-Z跟Low-Z是什麼時候撥的， crossfeed要不要開，這些問題一直反覆出現。這些開關沒有一個是裝飾，撥之前先想清楚它動的是什麼，檔位自己就會選好。這篇就把耳擴機身上摸得到的東西一次講完。增益檔就是改放大多少dB 簡單講，高低增益改的就是訊號從輸入到輸出被放大了多少dB。同樣的訊號進來、同樣的旋鈕位置，高增益出去的電壓比較大。但機器的最大輸出電壓，也就是電壓擺幅，由電源決定，切檔動不了它。增益檔改變的只是旋鈕要轉到哪才推到這個天花板，源太弱或耳機太難推時，高增益讓你在旋鈕轉到底之前先碰到它。代價是底噪。增益開高，機器自己的雜訊跟著訊號一起放大，沒放音樂時那種嘶聲會變明顯，高靈敏度耳道最容易中招。另一個代價比較少人講，是偏音。類比音量旋鈕在前段轉角的左右誤差最大，高增益配高效率耳機，旋鈕只能停在八九點鐘，正好落在誤差最大的區域。前年寫SAPHA PREMIUM那篇，我說它高增益下低音量完全偏音，低增益只剩極低音量輕微偏音，其實就是這個原因，增益檔決定旋鈕停在哪，旋鈕位置決定偏不偏音。所以結論就一條，能讓旋鈕落在十點到兩點鐘的最低增益檔，就是對的檔。除非低增益下旋鈕轉過十二點還不夠大聲，才換高增益，這跟之前headroom那篇是同一件事在機身上的版本。 Hi-Z和Low-Z什麼時候才該撥先講那個Z。電路學裡純電阻用R表示，含電容電感的阻抗用Z，所以Hi-Z就是高阻抗檔， Low-Z就是低阻抗檔，在耳擴上指的是輸出阻抗的高低切換，跟耳機本身的阻抗是兩回事。 1/8法則、IEC 61938、120Ω這個數字哪來的，之前那篇用數據判斷耳擴的文章寫過了，這裡不重講，只給判斷。低阻耳道，特別是多單體動鐵，鎖Low-Z沒有例外。多單體動鐵的阻抗曲線可以從8Ω一路亂跳到40Ω，輸出阻抗一高，頻響直接被耳機自己的阻抗曲線重新EQ一遍。Hi-Z對它們是污染，不是風味。算一個數字，16Ω的耳機配上120Ω輸出阻抗，耳機拿到的電壓只剩16 除以136，大約12%，功率連算都不用算。高阻動圈兩檔都能用，但撥Hi-Z也沒賺到什麼。300Ω配120Ω，耳機分到的是300除以420 ，大約0.71，等於整體衰減3dB再附贈一點頻響形變，除非你這台在Low-Z下底噪明顯，不然撥它幹嘛。 Hi-Z真正合理的用途只剩兩種。一種是伺候那些在120Ω前提下調音的老設計，一種是順便壓一點底噪。所以看到Hi-Z檔別直覺當成什麼高級模式，它多半是老相容性留下來的遺物。浮地跟共地單端輸出是共地的，左右聲道共用一條地線，串音有一部分就是從這裡來的。平衡輸出多半走浮地，每個聲道的迴路分開，這條串音路徑直接消失，平衡輸出分離度好，主因在這裡，不是只靠電壓擺幅加倍。有些機器讓你切換浮地跟共地，一切換，同一個端子在某一檔是主動輸出、另一檔是真的地，這有安全上的差別。市售那種4.4平衡硬轉3.5單端的轉接頭，短接型的會把還在出力的負端短在一起，浮地架構下等於兩個輸出級互打，輕則失真或保護跳脫，重則燒掉輸出級。4.4本身有獨立的接地腳，只取正端、回流走接地腳的那種就安全，問題是光看外觀分不出來。所以在搞清楚手上的轉接頭是哪種之前，平衡輸出當成不能轉單端就對了。器材上那種接地開關是幹嘛的先講哼聲哪來的。系統裡兩台器材都用三孔插頭的時候，它們的地有兩條路可以互通，一條是訊號線的屏蔽層，一條是各自電源線的地線經過牆上插座繞一圈。兩條路併起來就圍成一個迴圈，叫地迴路。房子裡其他電器的電流變化會在這個迴圈上感應出50Hz或60Hz的哼哼聲，跟著訊號一起進耳朵。 ground lift這個開關做的就是把訊號地跟機殼地斷開，砍掉兩條通路之一，迴圈圍不起來，哼聲就沒了。所以它只在一種情況有用，系統有哼聲的時候。沒哼聲就別撥，撥了也不會讓聲音變好，它動不到訊號本身。兩個提醒。一，真正的ground lift斷的是訊號地，不是電源的安全地線，自己拿轉接頭把插頭的地腳廢掉是另一回事，那是拿安全換安靜，別這麼幹。二，有哼聲除了撥開關，先想想線有沒有接錯、有沒有跟著充電器或電腦繞成迴圈，開關是最後手段。順便解一個常見的感覺，有些人切到接地那檔覺得比較不噪、背景比較黑，這不是錯覺。反過來講更清楚，浮地那檔是兩組放大器反相推同一個單體，輸出擺幅兩倍，等效多6dB ，而且單體跨在兩邊輸出級之間，正負兩組的本體雜訊都吃進去，底噪天生高一截。接地驅動下單體只跨在單邊輸出跟地之間，只吃單邊的雜訊，自然安靜。加上兩個聲道共用一條地之後，線材跟環境感應進來的雜訊電流有了回流路徑，不再疊在耳機上。萬一環境真的有地迴路，接地更是直接對症。還有一個比較上的陷阱，同樣旋鈕位置浮地本來就更大聲，不先把兩邊音量聽到一樣再比，浮地連訊號帶噪都大，差距會被放大。所以這個好聽是訊噪比改善的正常結果，跟音質魔法無關。同一個地字，浮地共地講的是耳機訊號的迴路怎麼走，ground lift講的是機殼跟市電地要不要接，屬於電源層的事。混著理解就會做出奇怪的決定，比如拿平衡轉接頭去治哼聲，那是把兩個問題攪在一起了。 crossfeed是把分離度收回來耳機的左右串音物理上是零，喇叭在聆聽位置的串音低頻幾乎不衰減，要靠頭部陰影到高頻才壓到負20dB左右，所以長時間戴耳機聽到的那種極端分離，其實是非自然的狀態。 crossfeed做的事是把一聲道的東西低通再延遲一點之後混進另一聲道，模擬對側耳朵繞過頭部實際會收到的聲音。效果是把頭內定位拉回正常的方向，長時間聆聽的疲勞也少一截。代價是分離度沒那麼誇張，習慣大分離的人第一次開會覺得音場縮了，其實是把誇大的東西收回去。長時間聽音樂、特別是錄音很老的硬分離立體聲，可以開。要極致解析測器材的時候關掉，因為它確實在動訊號。耳擴上的跟解碼上的不是同一種東西耳擴上的crossfeed是類比實作，曲線和檔位出廠就定死了，SPL Phonitor那種是這派做得最完整的，高階款連強度、兩耳時間差跟中央音像都給獨立旋鈕。解碼上的crossfeed 是數位實作，靠演算法算出來，曲線可以做成任意形狀還附多組預設。Chord家走的就是這條路，FPGA上跑Rob Watts那套，產品線邏輯很整齊，有耳機輸出的型號全部都有 crossfeed，一代Mojo是唯一有耳機孔卻沒有的例外。但真要分高下，關鍵不是誰比較準，是綁在哪。數位crossfeed只對走進那台解碼的數位流有效，功能等於綁死在機器上，連你不想它作用的輸出都躲不掉，DAVE就有過 crossfeed對所有輸出生效、選單卻只在插耳機時才顯示的鳥事，設計者Rob Watts自己承認是來不及修的疏失。類比crossfeed綁在訊號鏈最後一環，前端換什麼源都一樣作用，黑膠進線也管用。一個綁機器，一個綁系統末端，這才是買之前該想的。剩下的一句帶過前級輸出和line out固定電平是接主動喇叭或後級用的，XLR相位反轉處理的是平衡系統的極性一致性，L/R微調補償錄音或聽力偏側。這些知道它們在幹嘛就夠了。所以這些問題的答案其實都長一樣。增益檔看旋鈕位置，阻抗檔看耳機是不是低阻耳道，浮地共地看分離度和轉接安全，crossfeed看你打算聽多久。以上 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.224.43.152 (臺灣) 08/30/2026 15:16:54 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Headphone/M.1788074215.A.909.html